Matilde Salvador fue una fuerza de la naturaleza. Hablamos de una mujer que rompió los techos de cristal al estrenar una ópera en el Liceo de Barcelona cuando el canon era un territorio exclusivamente masculino, y que defendió la lengua valenciana bajo la dictadura viviendo «extraordinaria y a contracorriente». Su figura es titánica y merece ser reivindicada sin titubeos. Sin embargo, al visitar la retrospectiva que le dedica actualmente el MuVIM, surge una pregunta incómoda que, como observador implicado, me cuesta eludir: ¿basta con colgar la historia en la pared para honrar un legado sonoro?
La partitura en un pasillo
La exposición se ubica en un espacio que se siente liminal, una suerte de corredor convertido en sala ciega. Aquí, la primera fricción no es visual, sino acústica. El MuVIM es un edificio vivo, cierto, pero las rampas metálicas que conectan sus niveles generan una reverberación de pasos que inunda la sala. Resulta paradójico que, en una muestra dedicada a una compositora, el ruido ambiental de la contemporaneidad compita con las escasas reproducciones sonoras de su obra.
Desde el punto de vista museográfico, el proyecto apuesta por la densidad textual. Los paneles, extensos y numerosos, convierten la sala en un libro abierto. Si bien el rigor documental es innegable, se echa en falta una traducción espacial de su música; la sensación es la de estar navegando por un sitio web muy completo impreso sobre muros verticales, en lugar de transitar una experiencia sensorial. Matilde Salvador decía que concebía sus canciones como «pequeñas escenas dramáticas»; lamentablemente, esa dramaturgia no se ha trasladado al diseño del espacio, que abunda en una sobriedad funcional.
Destellos en la penumbra
No obstante, la visita merece la pena para el ojo atento. Entre la penumbra –que dificulta, por ejemplo, la lectura de la línea de tiempo– emergen joyas que justifican el recorrido. Destaca la reproducción de un retrato a lápiz firmado en 1948 por Eusebio Sempere. La delicadeza de la línea captura la determinación en el rostro de Salvador con una maestría que trasciende el mero documento histórico.
Igualmente evocador resulta el collage de J. A. Pradells Puig, que integra físicamente la partitura en la imagen, logrando en un pequeño formato una eficaz síntesis plástica. Las vitrinas, con sus programas de mano y objetos personales, funcionan como anclas de realidad: nos recuerdan que detrás del texto hubo una vida vibrante, de pianos tocados y batallas ganadas.
Para escuchar lo que la sala calla
Dada la dificultad acústica del espacio, si quieres conectar realmente con la «pasión» que promete el título de la exposición, mi consejo es que acudas a las fuentes directas. La verdadera exposición, en este caso, habría que completarla fuera del museo.
Para entender su pensamiento, narrado desde la cercanía, es fundamental el libro de Rosa Solbes, Matilde Salvador. Converses amb una compositora apassionada (Tandem Edicions, 2007). Allí encontrarás a la Matilde humana que los paneles de texto intentan resumir. Y para los músicos o coleccionistas, tener la partitura de Homenatge a Mistral es poseer un fragmento de esa arquitectura sonora que ella construyó; ver la música escrita es, a veces, una buena opción para escucharla.
Esta exposición nos recuerda que la museografía debe ser algo más que información dispuesta en el espacio. Es una visita recomendada para investigadores que busquen el dato preciso, pero para el visitante general que busque la emoción, la experiencia queda, desafortunadamente, en sordina. Si decides ir –la entrada es gratuita–, llévate tus propios auriculares con piezas como las que contiene Voces de otra orilla (2008) de Isabel Monar y Mac McClure, o Els ulls (2024) de Aitor Llimerá y Mario Mora; será una buena manera de aislarte del ruido ambiente y poner tú mismo la banda sonora que la sala no termina de ofrecer.
«Matilde Salvador. Extraordinaria y a contracorriente». Del 30 de octubre de 2025 al 25 de enero de 2026. MuVIM. Comisariado: Amparo Barbeta. Más informacion: muvim.es.
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